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| Jean-Baptiste Siméon Chardin |
Jean-Baptiste Siméon Chardin é um dos maiores mestres
da história da arte. Os objetos de sua própria casa, que ele retratou, foram selecionadas por suas formas, texturas e cores. Eram simplesmente
pintados para transmitir o prazer visual que ele experimentou em olhar para
eles. Como seu amigo, o crítico de Diderot colocou, "Para olhar quadros de
outros artistas, parece que eu preciso pedir emprestado um par diferente de
olhos. Para olhar para quadros de Chardin, eu só tenho que manter os olhos que
a natureza me deu e fazer bom uso deles."
O que Chardin procurava era um efeito global: uma unidade
de tom, cor e forma. Suas naturezas mortas revelam-se lentamente, com seus
objetos gradualmente emergindo de seu fundo sutilmente enfraquecido, convocado
como o escritor Marcel Proust coloca, "fora da escuridão eterna em que
eles foram enterrados."
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| Jean-Baptiste Siméon Chardin |
A estrutura física do pigmento determina se ele será
opaco, semi-opaco ou transparente. Por exemplo, quando visualizados através de um microscópio, os
pigmentos de ftalocianina pura aparecem translúcidos, como se fossem feitos de
vitrais. Esta transparência característica torna a cor adequada para
técnicas de veladura e para uma mistura de cores limpa. Pelo contrário, um pigmento de cádmio é bastante denso e
opaco, não permitindo praticamente a transmissão de luz. As cores
naturalmente opacas são mais adequadas para aplicações que exigem o máximo
poder de cobertura.
Com a experiência, o pintor pode aprender a tirar partido
da opacidade ou da transparência naturais relativas das cores de qualidade,
explorando essas qualidades de modo a conseguir uma gama praticamente
ilimitada misturas.
É justamente este conhecimento que precisamos na
representação exata de uma superfície.
Estanho, prata, ouro, cobre, cerâmica, porcelana ou vidro
- cada uma destas superfícies possui uma singularidade cromática.
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